30年前，有一本售价为45员人民币的挂历引起了人们的注意。该挂历内容是12幅世界名画，除了《蒙娜丽莎》等外，还有鲁本斯的《劫夺吕西普斯女儿》和安格尔的《泉》——没什么特别的，不过是因为这两幅画里有女性裸体形象，所以那本挂历的销量据说是个天文数字。中国在开放的道路上越走越远，现在，巴黎卢浮宫《蒙娜丽莎》原作前的中国人已经摩肩接踵了，相信对名画上的裸体女人产生异样心理的人也不会太多了。

　　大约25年前，流传过一句据说是一个外国人说的话：改革开放后,中国姑娘开始有了乳房。这话说得不错，在那之前，起码所有宣传画上那些或挥拳怒吼，或辛勤劳作，或钢枪在手，或……的姑娘，线条跟男人区别不大。在特定情况下，姑娘们甚至会将胸部用布缠住，抹杀自己的女性特征。关于这一点，超过30岁的人应该会有所记忆，杨延晋的电影《小街》里就有类似的故事，张瑜扮演的女孩子不但束胸，甚至把自己的头发剪成板寸，女扮男妆。女孩子留板寸，现在已经非常不稀奇，但那个时候可一点也不觉得时髦，只会为她难过。对了，该电影的故事发生在“文革”时期，整整感动了大半个国家的人——经过20多年的成功教育，很多80后的年轻人已经不知道“文革”是什么了，啧啧。

　　那个时候，如果有人在公共场合接吻，会被当作流氓处理，有一部分联防队员专门以在暗夜擒获恋爱中的男女为己任，乐此不疲——如果是在1983年，被“严打”了也未可知。说到接吻，还有个典故，“中国姑娘开始有了乳房”之后的某年，大概是上世纪80年代初吧，《大众电影》某期封底出现了电影《水晶鞋与玫瑰花》中王子热吻灰姑娘的剧照。据说那是中国杂志第一次出现接吻照片，于是很多人愤怒了，一位署名问英杰的读者给编辑部发去了一封长长的信，信的标题是《你们要干什么》，后附惊叹号若干。《大众电影》编辑部将信全文刊登，引起了更大的讨论，其争论势头不让《中国青年》杂志的讨论“人生的路啊怎么越走越窄”。讨论还没见什么结果，接吻的照片，甚至打着“人体艺术”旗号的裸体摄影册已经遍布大街小巷了，想必那位问先生之怒发一定冲冠了吧。

　　其实，“文革”前，在那段被称为“十七年”的岁月里，中国人自己拍摄的电影里，接吻镜头虽然不多，但绝对不是凤毛麟角，记忆中，展现少数民族地区改造的《勐龙沙》里，饰演少数民族“头人”夫妻的庞学勤和王晓棠就有不少吻戏，而且一点也不含蓄，相当生猛。当然，1966年以后就不用说了，即使电影里有女性角色，也大多没丈夫（《杜鹃山》里的柯湘，《龙江颂》里的方海珍），有丈夫的也死了很多年（《红灯记》里的沙奶奶），丈夫依然健在的也离家跑单帮去了根本不出场（《沙家浜》里的阿庆嫂），出场的也是没几天就战略撤退把老婆孩子扔家里坚持斗争了（《闪闪的红星》里的冬子妈），正常夫妻都看不到几对，别说接吻了，你怎么可能期待他们会让洪常青去亲吻吴琼花呢（《红色娘子军》）？现在刚成年的孩子估计很难理解那个年代的那些讨论——电影里该不该有接吻镜头？电影里该不该有裸体镜头？甚至，文艺作品该不该描写爱情？“文革”后的电影里，第一个出现接吻意想镜头的是深揭猛批“四人帮”的《生活的颤音》，但导演让他人及时出现，将本来成为第一的那个吻扼杀在了摇篮。然后是《天云山传奇》、《庐山恋》、《芙蓉镇》……一路吻下来，天似乎也没塌下来，杞国先生之眉头不知道舒展了一些否？可以想象，那些演员在表现接吻时显得相当的不“专业”，当然，姜文和刘晓庆除外，他俩在《芙蓉镇》里的吻戏时长四分钟有余，激情四射，太有才了。

　　看过意大利电影《天堂电影院》的人一定会为结尾时那场戏所感动，白了头发成为大导演的多多收到死了的老艾佛特给他的礼物——那是整整一盘被牧师（电影审查者）责令剪下的电影接吻镜头的合集，一对对的情人，一个个的热吻，光影在多多的脸上流动。看起来，这样的检查员不是中国所独有，与美好事物作对的人并不都是黑眼睛黑头发黄皮肤的人，某些人可以安心了。

　　一个吻能让人发生什么样的改变？想想格拉芙，看惯她打球的人怎么会想到在看台上的她偎在阿加西怀抱里那动人的瞬间，看似不经意的轻轻一吻，立即将一个网球场上的女将军还原成了一个娇羞无限的小女孩。

　　当然，中国人表达情感似乎还比较含蓄，但2004年雅典奥运会闭幕式上，我们也终于有机会看到姚明牵着叶莉的手一起出场的镜头……

　　全英羽毛球公开赛上，谢杏芳夺取了女单冠军，林丹在做什么？

　　他手持玫瑰，向领奖台上的她走去，近了，低头温柔地一吻，全场响起了掌声和欢呼声。

　　2007年3月12日，在领奖台上，领奖台在伯明翰，伯明翰是地上一座城，地球是天上一颗星。

　　这一对金童玉女。

　　那一吻的风情。